【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　《清明上河圖》和《千里江山圖》，是宋代留給我們的非常有名的兩幅繪畫，舞蹈它更多的是寫意，所以我們覺得《千里江山圖》我們去做，一是更具有挑戰性，第二個是可能你對它的感受更濃烈一些。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　美是非常綜合的一瞬間，是在你欣賞它的那一瞬間，真正的能感受到無數首詩湧到你面前的那種層巒疊嶂，它（《千里江山圖》）的層次感非常的清晰，而且用色十分的雅致；包括它的作者一個18歲的少年，這也是讓我們很震撼的，這幅畫充滿傳奇色彩。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　我們在創作這部作品的時候的切入點，其實我們就是站在了當下，你就會發現，當你在當下的視角去創作的時候，走進劇場的觀眾他就非常有代入感，因為他們也身處當下，當他們走進博物館的時候和歷史對話的時候，就和我們在創作這個作品，在和《千里江山圖》對話是一樣的。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　我們其實還是以展卷人的視角，借由這雙眼睛，其實也是今天的我們的一雙眼睛，展開了對這幅畫的遐想，他代表了今天的我們，所以他更多的是一種現代和當代的方式，所以他更多的是一種生活化的語言，不管是他在雙手扶畫，他雖然手不能觸摸，但是感覺他的這雙手就在山的上面，他好像觸摸到了青綠色，他在起來那一瞬間閉上眼去自己欣賞的時候，其實完全是一個我們今天的人可以去共鳴的一種方式，所以他的身體的方式是更加現代的。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　青綠更多的是我們找到了一種古典的意象。我們是取青綠之意，取山石之形，所以她的運動方式，我們也又借鑒了現代舞的一個運動方式，去更好地表達那種山石的稜角和峰峻的塊狀的感覺，包括山石錯落的美感，所以這種力量在青綠的身上又有一個呈現，所以包括女孩子們那種非常瘦削的，宋代的這種體型的狀態，和現代舞的這種鏗鏘有力去相結合的時候，會產生一種非常奇妙的對衝感。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　在這整個劇裡邊，我們還有關於翰林畫院，也是用了非常古典舞的一種表達方式，包括我們用了扇子，扇子代表著古人在打招呼的時候，會有一個非常禮儀的方式，我們笑稱說也許大家不方便很熱情的對話，或者說假裝沒看見的時候，用一種很禮貌的方式就非常委婉的就這樣子，所以它是一種很有意趣的方式，在這裡邊我們有很多的考慮。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　大家對於傳統文化熱愛的時刻，恰好這個作品以非常誠意的方式出現在了大家面前。當你遠觀的時候，或許在你腦海中跳出來的是你對中國傳統文化的那份偉岸和那份震撼，我覺得是它背後的東西被大家看到了，所以我覺得還是倚賴於傳統文化的真正的那份震撼和博大精深，讓大家在看到這部作品的時候，有了無限的對於我們傳統文脈的一種回望和遐想，我覺得青綠可能在我們心中是這樣的一個存在，我們用非常簡樸的方式去把這樣的一幅畫或者這樣的一個希孟呈現在了大家的面前。　　【同期】《只此青綠》《詠春》總編導韓真　周莉亞　　我們作為導演自己也覺得特別興奮，同時也覺得很開心，能夠同時在香港，讓香港的觀眾看到我們兩個人聯合創作的這兩部劇，也是我們最新創作的兩部劇，也很希望香港的觀眾可以喜歡我們的作品；而且香港的文化是跟時代的特性緊密相連的，比如說電影它的時代感非常的強，這個也是我覺得香港文化的一個非常大的特點。我們也準備在演出的時候也順便采風，希望能夠更多的瞭解香港文化，以後在作品中呈現。　　記者：付鈺朱樂怡香港報道